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SUMMARY:Ciclo Historia de la Pintura Valenciana: El Barroco
DESCRIPTION:D. Amando García Rodríguez\, Catedrático de Física de la Universidad de Valencia\, nos ofrecerá una nueva conferencia\, esta vez sobre el Barroco\, dentro del Ciclo de Historia de la Pintura Valenciana\, tras el éxito que han tenido el Gótico y el Renacimiento\, que llenaron el Salón Sorolla de nuestra entidad. \nEl siglo XVII es por excelencia el Siglo de Oro de la pintura española\, y en él florecieron la mayor parte de las escuelas artísticas nacionales\, siendo la valenciana una de las más fecundas. Su clientela eclesiástica y conventual promoverá aparatosos lienzos de altar\, en los que triunfa de manera portentosa la gloria de los santos\, representados con óptica naturalista y conmovedores efectos de luz. \nEl predominio del tenebrismo naturalista de influencia italiana había empezado tímidamente en El Escorial\, y llega a Valencia de la mano de Francisco Ribalta\, quien iniciará una escuela particularmente definida tras su establecimiento en esta capital en 1599. Su producción pictórica es toda una lección del ambiente escurialense con evocaciones de Cambiaso\, Zuccaro\, Tibaldi\, pero en Valencia evoluciona hacia un arte de profundo sentimiento religioso motivado por la contemplación de los cuadros de Sebastiano del Piombo que tenía la familia Vich\, como se observa en el Encuentro del Nazareno con su madre. Uno de sus mejores logros naturalistas es San Francisco abrazado al crucificado\, en el que una luz dirigida contribuye al arrobo místico y fervorosa entrega del franciscano; y el prodigioso Retablo de la Cartuja de Portacoeli\, realizado entre 1625-28\, del que llama la atención la monumental apostura de los modelos naturalistas\, destacando el San Bruno por su intensidad expresiva. \nNo menos importante es la pintura de su hijo\, Juan Ribalta\, con obras de gran impacto como la Santa Cena deudora de la ejecutada por su padre para el Colegio de Corpus Christi; o el majestuoso lienzo de los Preparativos para la crucifixión\, firmado con dieciocho años de edad y pintado para el Monasterio de San Miguel de los Reyes. \nTras los Ribalta\, es Jerónimo Jacinto de Espinosa el pintor seiscentista mas importante en Valencia. Contemporáneo de los grandes pintores del barroco español (Zurbarán y Velázquez)\, su pintura es ejemplo vivo de un naturalismo áspero y crudo dotado de un profundo sentimiento religioso\, como puede apreciarse en el Jesús niño de la Misa de San Pedro Pascual\, y de una gran captación psicológica de las expresiones\, como acontece en San Pedro Nolasco intercediendo por sus frailes enfermos\, o al retratar al fraile dominico Fray Jerónimo Mos. \nOtro valenciano universal de la pintura barroca es el setabense José Ribera\, quien desarrolló casi toda su producción artística en Nápoles. Entre sus obras más célebres se encuentran La Magdalena penitente del Museo del Prado\, parte de una serie de santos penitentes\, El martirio de San Felipe\, El sueño de Jacob\, San Andrés\, Santísima Trinidad\, Inmaculada Concepción (Agustinas de Monterrey\, Salamanca) y la serie de obras maestras que al final de su carrera pintó para la cartuja de San Martino en Nápoles\, entre ellas la Comunión de los Apóstoles.
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SUMMARY:Nueva entrega del Ciclo Historia de la Pintura Valenciana: El Academicismo
DESCRIPTION:Llega una nueva entrega de la Historia de la Pintura Valenciana\, con el Academicismo valenciano\, de la mano del Catedrático de Física de Universidad de Valencia\, D. AMANDO GARCÍA RODRÍGUEZ. Tras el Gótico\, el Renaciniento y el Barraco llega esta nueva tertulia de un ciclo que está teniendo una gran acogida por parte del público. En Valencia la entrada en el nuevo siglo\, s. XVIII\, no supuso una ruptura con la tradición anterior\, sino una continuación; la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos\, creada en 1768\, determina el cambio de gusto en las artes locales\, tendentes a un clasicismo de raiz barroca. \nLas personalidades más señaladas del ambiente académico como José Vergara\, Manuel Monfort\, José Camarón\, Vicente Marzo\, Vicente López o Mariano Salvador Maella serán quienes\, junto a otros artistas\, se encarguen de formar a los pintores\, arquitectos\, escultores y grabadores\, de los que el Museo conserva una excelente colección\, fruto de su actividad en la Academia como alumnos\, pensionados o profesores. \nPor otra parte\, la recuperación económica favorecerá la presencia cada vez mayor de una burguesía de industriales y comerciantes\, que quieren evidenciarse socialmente. Este hecho\, junto al declive monopolístico de la Iglesia como único cliente\, serán dos factores determinantes del cambio de gusto y\, por tanto\, de los géneros llevados a la pintura\, como: el retrato burgués\, el bodegón\, los paisajes\, los temas clásicos\, generalmente de carácter histórico o mitológico\, y los asuntos de carácter popular. \nEn primer lugar hay que reseñar la figura de José Vergara\, padre y fundador de la Academia valenciana\, cuya pintura refleja el gusto por las composiciones elegantes y amaneradas del mundo rococó\, como el Retrato de Carlos IV\, o la dulzura y sensibilidad con que aborda los temas religiosos en El Niño Jesús entre los Santos Juanes niños o la Sagrada Familia\, en los que consigue transmitir un sentimiento más devoto. \nOtros pintores de este momento serán: José Camarón\, dotado de una gran versatilidad para la pintura y el dibujo\, desarrolla un arte caracterizado por el buen gusto neoclásico y un cierto recuerdo rococó en el colorido y la composición\, como lo demuestra en su Arcángel San Gabriel; el que más tarde llegó a ser Director de la Academia de Bellas Artes de San Carlos en México\, Rafael Ximeno y Planes\, con un interesante San Sebastián\, copia de la obra perdida de Ticiano\, interpretado bajo la serenidad neoclásica; el fiel admirador de Mengs\, Mariano Salvador Maella\, que trabajó para el rey\, con obras como Inmaculada\, en la que rinde homenaje a Murillo; y Agustín Esteve Marqués\, con un Manuel Godoy\, fundador del Instituto Pestalozzi\, en el que la influencia de Goya es más que evidente.
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